Так режиссёр Антон Фёдоров характеризует свой дебют в оперной режиссуре. Выбор постановщика пал на оперу Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок». Результаты работы можно будет оценить совсем скоро, 16 октября.
Опера Вебера выросла из «Книги страшных историй» (1810) Иоганна Августа Апеля и Фридриха Лауна, а та, в свою очередь, восходит к народной легенде об охотнике, который заключил договор с дьяволом и получил заколдованные пули. Впрочем, в отличие от оригинала, либретто Иоганна Фридриха Кинда увенчано хэппи-эндом. Премьера, состоявшаяся в 1821 году, стала подлинным событием немецкой культурной жизни, ознаменовав конец господства итальянской оперы и начало оперы национальной (в России примерно в те же годы это почётное место заняла «Жизнь за царя» Михаила Глинки). В Германии к этому памятнику культурного наследия обращаются регулярно, чего никак нельзя сказать о российской сцене. Последняя на сегодняшний день отечественная постановка «Стрелка» была осуществлена 4 года назад Александром Тителем в МАМТе. Кроме того, нельзя не упомянуть две зарубежные постановки, созданные режиссёрами из России, — Дмитрием Черняковым в Баварской опере (2021) и Кириллом Серебренниковым в Голландской национальной опере (2022). Все трое подошли к материалу концептуально: Титель превратил героев Вебера в разработчиков видеоигр, Черняков — в деятелей большого бизнеса, Серебренников — в оперных артистов.
Для Антона Фёдорова работа над оперой Вебера стала продолжением разбирательства с феноменом романтизма, начатого в спектакле «Дон Кихот» Театра Наций. «В последнее время я много размышлял о том, что Набоков применительно к “Дон Кихоту” Сервантеса называл “романтическим умопомешательством”, — рассказывает режиссёр. — Романтизм стал последней рабочей мировоззренческой концепцией человека — в дальнейшем столь сильных идей в истории больше не возникало, всё как-то разрушилось, сломалось. Романтизм — это финальная точка, финальный вскрик, финальное сумасшествие, надломленность, хрупкость, и работать с этим материалом невероятно интересно». Опера «Вольный стрелок» представляется режиссёру «священным камнем романтизма», воплощением романтической эстетики, «выплёскивающейся через край».
«Мне показалось особенно важным, — говорит Антон Фёдоров, — что драматургия оперы Вебера вращается вокруг тем, очень близких людям театра: бесконечное “попал/ не попал”, “смог/ не смог”, “получилось/ не получилось”, постоянные попытки достичь некоего иллюзорного результата, который должен сделать нас счастливыми, — всё это напрямую связано с тем, что мы делаем, с искусством. Поэтому в глубине души мы все романтики, мы все преследуем романтические цели и одержимы таинственной задачей создать что-то мифическое, неосязаемое, способное проникать в сердца людей». Куда привели режиссёра и его команду эти размышления, увидим на премьере; подробности грядущей премьеры держатся в секрете. Широкой публике представлены разве что эскизы костюмов, созданные Марией Дорониной (как и следует ожидать, ничего сказочного). Ещё одна деталь: опера Вебера выдержана в традиции зингшпиля, т. е. вокальные номера в ней чередуются с разговорными сценами. Текст последних обычно переписывают под режиссёрские нужды; в версии Фёдорова эта задача поручена композитору Олегу Гудачёву.
Музыкальный руководитель постановки — Пётр Белякин, хормейстер-постановщик — Валерия Сафонова. Как и в большинстве своих работ, Антон Фёдоров взял на себя функции художника-постановщика; за визуальное решение спектакля также отвечают художник по свету Игорь Фомин и два видеохудожника — Алан Мандельштам и Михаил Мясников.
Партию стрелка Макса репетируют Борис Рудак и Давид Есаян, егеря Каспара — Гарри Агаджаня и Рустам Касимов, богатого крестьянина Килиана — Анатолий Шлиман и Алексей Герасимов, лесничего Куно — Александр Егоров и Тимофей Павленко, его дочери Агаты — Анна Щербакова и Алина Отяковская, её кузины Анхен — Екатерина Проценко и Ирина Байкова, князя Оттокара — Эдуард Морозов, Виктор Погудин и Эрнест Багдасаров, Отшельника — Александр Егоров, Тимофей Павленко и Олег Бударацкий. Имена и «должности» действующих лиц приводятся по классическому либретто; кем обернутся эти герои на пермской сцене, станет ясно только в дни премьеры. Отметим пока отсутствие в списке действующих лиц чёрного охотника Самьеля (иначе говоря, дьявола). У Вебера это сугубо разговорная роль.
Фото: сайт Пермского театра оперы и балета им. П. И. Чайковского
Источник: journal.theater
